Frame by Frame, una de las empresas de postproducción cinematográfica más importantes de Italia, ha decidido equipar todos sus estudios de producción con monitores EIZO de las series ColorEdge y FlexScan. El objetivo era establecer un flujo de trabajo consistente y con precisión de color en múltiples equipos y localizaciones. La solución total de EIZO de monitores de la serie ColorEdge CG con sus sensores de calibración integrados, el software ColorNavigator y la solución en la nube ColorNavigator Network fue clave para lograr este objetivo.
Referencia ColorEdge
Frame by Frame
La empresa italiana de postproducción cinematográfica utiliza 75 monitores ColorEdge, incluidos dos PROMINENCE CG3146.
Frame by Frame es una empresa dinámica y creativa que combina el máximo nivel de profesionalidad con un equipo joven y vanguardista. Con más de 70 empleados en distintas ubicaciones, Frame by Frame ofrece a sus clientes un paquete completo desde la producción de contenidos hasta el producto final (mezcla de sonido, efectos visuales, diseño, edición, corrección de color, acabado y entrega digital). De ahí la necesidad de una visualización uniforme del color. Y no sólo entre los compañeros de equipo, sino también entre los demás departamentos especializados de cada proyecto, repartidos en varias ubicaciones.
La elección recayó en EIZO, no solo por la reconocida calidad de los monitores de la serie ColorEdge, sino también por las soluciones de software complementarias que permiten una gestión coherente y precisa del flujo de trabajo.
Para todas las estaciones de trabajo que no están directamente relacionadas con la gestión del color, como los renders 3D, y para todas las áreas administrativas, Frame by Frame también utiliza monitores EIZO de la línea FlexScan
75 monitores ColorEdge en uso, incluidos dos PROMINENCE CG3146
Vladimir Vasiljevic, Supervisor Técnico de la empresa con sede en Roma, explica cómo las soluciones EIZO han creado un flujo de trabajo unificado de gestión del color entre los diferentes equipos y ubicaciones.
¿Cómo ha facilitado su trabajo el sensor integrado y cuánto tiempo le ha ahorrado?
La posibilidad de comprobar la calibración regularmente antes de cada nuevo proyecto es algo estupendo. Es automático, por la noche, sin interrumpir tu trabajo creativo y sin tener que repetir los mismos procesos manualmente más de 70 veces, ¡es genial! El sensor interno en combinación con el software ColorNavigator garantiza unos resultados comparables a los que se consiguen con horas de calibración con dispositivos especiales y externos de medición del color en monitores de referencia antiguos.
¿Qué funciones de ColorNavigator 7 y ColorNavigator Network le resultaron más útiles para sus requisitos específicos?
En primer lugar, la capacidad de replicar la configuración del monitor, es decir, clonar un monitor para que todos los demás monitores funcionen con los mismos valores y muestren la misma representación del color. Pude configurar y probar la primera serie en mi laboratorio para crear un maestro, mientras que para todos los demás dispositivos sólo tuve que cargar el archivo de configuración para garantizar una visualización del color idéntica. La posibilidad de ajustar los espacios de color con solo pulsar un botón nos ha permitido abordar cualquier trabajo, desde series de televisión para las principales plataformas de streaming en Dolby Vision hasta películas para cines, anuncios de televisión o sitios web. Con ColorNavigator, nuestros creativos siempre pueden elegir el entorno adecuado para cada trabajo: sRGB, Rec709, DCI P3 o previsualización HDR PQ P3D65 con un solo clic en el monitor. Pueden parecer siglas extrañas, pero todo artista de VFX, diseñador gráfico o editor necesita colores precisos y monitores fiables para todo tipo de proyectos.
ColorNavigator Network permite distribuir entre los supervisores de cada equipo la verificación de que todo el mundo trabaja en el espacio de color exacto: la mejor forma de protegerse de sorpresas desagradables. Como proveedor de servicios, trabajamos con otras empresas que no siempre tienen el mismo nivel de atención y experiencia en cuanto a espacios de color, por lo que es importante coordinarse, y ColorNavigator Network nos permite configurar una visualización personalizada para todo el equipo y variarla para cada proyecto.
Proyecto cinematográfico "L'Amica geniale"
El proyecto "L'amica geniale" fue una gran oportunidad para Frame by Frame de renovar sus procesos de producción y mejorar las herramientas ya existentes en la empresa. Había mucho en juego: una serie que ya se emite en Estados Unidos antes que en Italia, en formato 4K UHD y en Dolby Vision HDR.
El enfoque en la calidad era extremadamente importante y llevó a extender el uso de monitores calibrados a todo el departamento de VFX, que tradicionalmente ha sido reacio a actualizar los monitores ya que otros departamentos se encargan del color final. Se decidió proporcionar a los artistas el ColorEdge CG2730 (modelo sucesor: CG2700S) y CG2420
Se utilizaron monitores EIZO de la serie CG en todo momento, excepto en el plató y en la edición, donde la fidelidad del color era imprescindible. Los monitores de la serie CS se utilizaron para la edición en línea/comprobaciones de rendimiento.
Desde hace varios años, con la llegada del 4K, Frame by Frame ha realizado la gradación de color con los monitores ColorEdge PROMINENCE CG3145, CG318-4K y CG319X, que han demostrado ser herramientas extremadamente fiables.
La ventaja de contar con monitores dedicados a la gradación de color es que se han utilizado monitores de la serie CG.
La ventaja de contar con departamentos dedicados al etalonaje y a los efectos visuales permitió entablar un diálogo durante la preparación de los proyectos y centrarse en el color y la calidad ya en la fase de composición.
Espacio de color - monitor de referencia EIZO ColorEdge CG3146
El cámara definió un "look" junto con el colorista trabajando con "tomas de prueba" a sugerencia del director.
Monitor de plató proporcionado por la producción, Rec709
En el plató, durante el rodaje de la serie, fue posible hacer una previsualización en directo y ver planos en los que el "look" se integraba en las tomas individuales, con correcciones realizadas y guardadas sobre la marcha.
Corrección de color: - Monitor de referencia CG3146
Cada día, el colorista cargaba las secuencias junto con el look y la corrección de color desde el plató, perfeccionando la escena para el montaje si era necesario.
Sala de montaje: televisor de gran formato suministrado por producción
En la fase de montaje, el montador y el director ven una imagen en un monitor de previsualización calibrado rec709 que ya está muy cerca del resultado final y que ha sido aprobada por el director de fotografía y el colorista.
frame by frame - conformado - monitor de control CS2740
Una vez finalizado el montaje, el departamento de edición/conformado online extrae los planos para el departamento de VFX en base a los timelines para crear las llamadas "placas", es decir, los archivos de cámara exportados en alta definición y sin compresión, no corregidos de color, en formato EXR junto con el archivo de look y las CDL (Colour Decision Lists) de cada plano.
frame by frame - departamento de VFX - monitores de referencia CG2730 y CG2420
Al crear los efectos, cada compositor tiene las "planchas" con las CDL y el "look" aplicado en la pantalla para poder ver la imagen tal y como la vieron el cámara, el director y el colorista. Sin embargo, todo el trabajo se realiza directamente sobre las planchas para eliminar objetos y ampliar el decorado para incluir todo un barrio de CGI o reconstruir el paisaje circundante.
Hay tantos elementos añadidos a los planos de la escena que, para mezclarlos a la perfección, fue necesario ver las imágenes en su aspecto casi final, con el "color" creado en un monitor de gran fiabilidad y calidad.
Conformado - Monitor de control CS2740
Mientras tanto, en el departamento de conformado, los proyectos de color se armaban combinando los archivos sin procesar de la cámara con los archivos que volvían de VFX para permitir el color final.
Corrección de Color Monitor de Referencia CG3146
Al reabrir los archivos y aplicar los "looks" y los archivos CDL, el look volvía a ser el que ya se había discutido con el director y el director de fotografía. En esta fase, tenían que acentuar las escenas "reiluminando", añadiendo artificialmente sombras y luces, desenfocando y añadiendo dramatismo o aclarando de escena en escena corrigiendo los colores dominantes, reduciendo o aumentando el contraste, oscureciendo o aclarando zonas o fotogramas enteros.
Sala de Finalización - Monitor de Referencia CG3145
Una vez finalizado el coloreado de los episodios individuales, se completaron con sonido, gráficos y títulos en la fase final. El resultado de la finalización son los archivos de entrega, que se comprueban primero internamente y luego con el cliente para su aprobación final. Durante esta fase de control de calidad, decidimos utilizar el ColorEdge PROMINENCE CG3145, que ha sido aprobado por Dolby como pantalla de masterización para Dolby Vision.
Créditos: "L'amica geniale" - Mi novia genial
La serie de ficción rai de HBO de Saverio Costanzo, producida por Fandango, The Apartment y Wildside, ambas parte de Fremantle, en asociación con Rai Fiction, HBO Entertainment, en coproducción con Mowe y Umedia.
VIDEO PROGETTI - Video Profesional Socio de EIZO
El integrador de sistemas que ha hecho posible todo el proyecto es VIDEO PROGETTI, el socio de vídeo profesional de EIZO.
El integrador de sistemas que ha hecho posible todo el proyecto es VIDEO PROGETTI, el socio de vídeo profesional de EIZO.
Video Progetti S.r.l. es una empresa italiana que opera desde hace más de 20 años en la distribución e integración de equipos profesionales para televisión, cine y telecomunicaciones. Con oficinas en Roma y Milán, Video Progetti está en contacto permanente con los principales actores de estos campos y participa en el desarrollo del sector de la radiodifusión ofreciendo a sus clientes las tecnologías de producción más avanzadas.
